双人成行好不好玩(双人成行游戏攻略视频)
约瑟夫法里斯是一个很有意思的哥哥，他最著名的故事大概就是他在2017年TGA上“点燃了青草”奥斯卡，让一旁的主持人杰夫吉斯尴尬不已。前阵子我把矛头指向了微软。
Xbox次世代主机的命名部门也被拿出来挨骂。而且在《双人成行》发布之前，他在媒体面前大放厥词也不足为奇：
“关于《双人成行》有一点我可以向你保证，那就是全程充满能量。你可以引用我的话作为标题。如果有人真诚地说，“这个游戏没意思”，我可以给说这话的人1000美元。”
说实话，虽然这位兄弟的前两部作品《兄弟：双子传说》和《逃出生天》很有特色，但也不是没有可能找到一两个“不好玩的地方”。我一定会赢得这1000美元。
然而，当我愚蠢地打开《双人成行》去挑刺的时候.等等，这个游戏是不是太好玩了？
还能这么玩吗？从设计逻辑来说，《双人成行》和法瑞斯一样变态。在大多数情况下，为了让游戏音量达到一定程度，在游戏玩法周围添加“调料”是一种常见的做法。
比如《暗黑破坏神3》是基于核心刷怪的那套东西，不断掉落的橙绿，超越天空的伤害值和全新的入门刺激肾上腺素；一般开放世界作品如《刺客信条 奥德赛》、
它还会使用类似机制的地图和副业任务来填充整个游戏过程，延长游戏时间。敢于把游戏玩法本身积累成筹码的游戏少之又少，敢于把游戏玩法强行拆分成双人合作机制的更是凤毛麟角。
但是《双人成行》正是这么做的。玩法的积累是什么？或许用几个场景来描述更直观：你可能只是像蜘蛛侠一样通过钩绳上蹿下跳，然后一眨眼就掉进手摇矿车里，在美景中沿着铁轨漫步。
一个朋友驾驶一只玩具恐龙帮助你清除路上的障碍，然后他们登船与巨型章鱼进行一场酣畅淋漓的海战。他还没来得及喘口气，一个娃娃就出现在他面前，邀请主角们参加一个新游戏。
或者说，你最后靠着油枪的反作用力，在木板上度过了龙卷风覆盖的水域。在迷雾中，你被扔进格斗场，和披头士打了一架，你骑着他穿过装满油桶的小路，来到机械蜂后面前。在滑轨上大战一场后，
坐上红色内衣做成的飞行器，一边开着机枪，一边逃离松鼠军。
这些场景不是我昨天的梦，。。相当紧凑。如果把这两段时间换算成游戏时间，可能只需要两个小时。坦白说，上一次看到这么高密度的玩法，是任天堂写的。
另外，也不用担心《双人成行》的玩法不仅在数量上有保证，在质量上也有保证。两个主角每一关的能力都不一样，组合也不少，而且和战斗、解谜都结合的恰到好处。在一个早期阶段，小美得到了锤子。
科迪获得了射击和回收钉子的能力。有些平台需要用锤子砸碎机械装置才能提升到特定位置。这时候就要对准平台和墙壁之间的小洞，用钉子固定。也有一些离经叛道的部分，依赖于两者的动态配合。
比如玩家可以用水平穿入棋盘的钉子作为“杠杆”，通过锤子的锤子，荡到另一个平台上。
整个过程自然是这些机制的复合呈现，解决问题不会那么简单。这在一场Boss战中可以得到更好的体现。控制科迪的玩家首先要抓住合适的时机把首领的手钉在墙上，然后用钉子组成的“杠杆”为队友铺路。
小美拿着锤子沿着杠杆一路晃到目的地的脚下，就可以享受锤人的快感了。
更难能可贵的是，在你厌倦一个特定的机制之前，游戏会迅速转向新的内容。我们是拿着油枪大炮的孤独猎人，掌握了变大变小和控制重力的能力。
后来，我成为了一名法师和战士.《双人成行》似乎抛弃了之前积累的有趣玩法。即使作为玩家，我也觉得“可惜吗”？到了钟楼场景中后期，钉子和锤子早已被抛到九霄云外。
相反，它是追溯时间和瞬间移动的结合。在此基础上构建的。。和Boss战同样惊艳。为了保证大家开心，我就不多提了。
这种偏执的设计逻辑与法瑞斯对待电子游戏的态度密切相关。作为过去的电影导演，他特别讨厌游戏中升级之类的重复性工作。仅仅通过改变敌人的颜色和数量来扩充内容也是一种错误的方法，不管这个角色经历了什么。
应该反映游戏的玩法。其实从《逃出生天》也能看出类似的趋势。几乎没有需要玩家“回去”的场景。虽然由于成本原因比较粗糙，但是为了避免重复，
仍然通过一个。。接一个。。来进行阶段过渡，如同看电影一样。分屏的艺术既然提到了《逃出生天》 的沿革，不得不说《双人成行》 的合作分屏同样精髓。这种古老的本地同乐设计，
伴随着的《007 黄金眼》 的出现逐渐兴起，又随着网络基础设施的完善，以及更私密的玩家游戏习惯而逐渐没落。在《光环5》 都「为了带来更好的体验」而放弃分屏之际，
《双人成行》 是大胆且剑走偏锋的，况且它的分屏还不仅限于功能性。在传统的分屏模式中，玩家一般只关心自己的主视点，而《双人成行》 则力求运用两个平行视点来拓宽游戏呈现的信息。
比如我和朋友在游戏中遇到了一个升起来挡路的桥，两人分立于桥的两侧，通过自己的视点半天没能研究出解法。后来我从他的分屏中看到桥后连着植物藤蔓，才想到得用手里的火炮把植物引燃。至于如何射到视觉死角的东西，
这又和朋友手里道具的机制联系起来。另一个例子也来自谜题，在一个充斥着玩具的关卡中，一方需要踩中对应的。。，才能给队友创造往上爬的机会。那么如何知道踩没踩对呢—— 只能通过对方的视角来判断。
这种有机的结合通篇都是，会不自觉让人养成「窥屏」的习惯。许多平台跳跃的桥段，有时候由于视角憋屈也得从对方视点中找到更适合的位置，可以说是整个游戏叙事的一部分。法里斯同样展现了作为电影导演的专业性，
有着极强的镜头掌控能力。分屏并不是一成不变的，为了叙事和玩法的需要，游戏会在恰到好处的时候「合屏」。这种手法多见于需要一镜到底，双人同乘一辆载具，或是视角不再维持第三人称追背、切换成其它模式的情况下。
让我印象最深的，大概是一个地牢场景的合屏。两名玩家分别扮演战士和法师，以60 俯视角的形式进行探险。该关卡全程都没有分屏，完全可以拎出来当成另一款游戏。
此外有些镜头在合屏的情况下带来了更强的视觉冲击力，比如雪域和钟楼里的横向卷轴视角，以及一个往上攀登阶梯的长镜头。
《逃出生天》 里改变屏幕比例的主副视角手法，同样有在《双人成行》 里运用。在钟楼的一个场景中，科迪只能起到调节物品时间的作用，不需要太多视觉提示，因此针对跑跑跳跳干实事的小梅，
她的分屏比例明显就变大了，对于什么地方该呈现什么内容，开发团队的思路非常清晰。但相比《逃出升天》 对于分屏镜头的运用， 《双人成行》 还是做了一些细微的改变，
前者的设计中出现过定位敌我的「三屏」，效果相当惊艳。我认为是游戏类型所决定的，由于后者包含更高频的玩法变化，节奏很快，玩家很难在动态情况下处理好来自三个方向的信息，因此才做了妥协。
不深刻的浪漫之旅《双人成行》 在好玩这一点上几乎无懈可击，但置于次要地位的故事嘛……平铺直叙到我在评测中剧透都什么关系。科迪和小梅的女儿罗斯因为担心父母吵架离婚，将愿望转变为咒语，
导致爸妈的灵魂附在了两只玩偶上。玩家们需要以玩偶的身份解决一系列难题，最后找到解除咒语的方法，期间所谓的「爱情之书」哈金博士会一直捣蛋。理所应当的，夫妻在冒险中重新产生了羁绊，最后重归于好。
我一直期待《双人成行》 会有什么惊天转折，但游戏似乎绕过了更深层的探讨。科迪只是个不修边幅、失去激情的男人，小梅只是个不顾家的工作狂，而罗斯只是名懂事又孤独的孩子，矛盾就这么简单。
其实相比于太过平实的故事，游戏中的一部分角色塑造得还算鲜活。操着西班牙口音的哈金博士刻板而令人生厌，你同样能感受到科迪和小梅内心中变扭的情绪，两人的情感转变倒也不显突兀。
再加上制作组设计了许多迪士尼般的搞怪卡通形象，比如军阀化的仓鼠头子，整个过程让人眼花缭乱。
或许出生在战乱之地黎巴嫩的法里斯，好不容易在瑞典获得一席之地，这次不想再聊一个过于黑深残的现实故事，而是始终维持轻松氛围的浪漫喜剧。但我觉得实在是有些可惜，游戏中的一切都指向两名玩家之间的羁绊，
除了上文中提到的玩法累加外， 《双人成行》 包含复数个精致的主题公园世界。摆满了玩具的小屋，玻璃球里的雪中探险，由模型构筑的奇幻城堡等等，其中有非常多的彩蛋和小游戏等着玩家探索。
比如一个可互动的相机，除了拍照和拉动焦距这种基础功能外，开发团队还精心搭建了几个可更换的场景，吐出的照片更是能实时挂到墙上。它完全也可以用于强调故事，强调夫妻间的美好回忆。
然而《双人成行》 只是傻傻地将它摆在那里，如果玩家赶着推主线，可能根本不会发现这一幕。
当然离婚、复合这种主题做成游戏，要想让故事变得有趣操作难度本来就很高。能看出制作团队做了一些努力，比如在雪中探险的时候，他们就用夫妻两人获得的磁铁能力来隐喻（甚至不能说隐喻）双方的关系正在修复。
但抛开这个小小的缺点， 《双人成行》 仍然是有史以来多样化程度最高的游戏之一，它涵盖了数十种截然不同的玩法，使得十来个小时的游玩过程一直维持强烈的新鲜感。
配合电影化的镜头表达和颇具脑洞的双人互动，对游戏类型也做出了崭新的诠释，是一部值得被载入史册的作品。有一次法里斯在采访中的回答让我记忆犹新：“人们跟我说，51% 的玩家打通了你的游戏，
这是一个非常高的比例，应该值得庆祝。但实际上我非常难过，这意味着49% 的人根本没能玩下去……” 《双人成行》 能有这样的质量和水平，似乎不是件难以预见的事情。
