扬州八怪馆和扬州博物馆，扬州双博馆的镇馆之宝是什么
2021年5月18日，国际博物馆日，扬州博物馆隆重推出“十大镇馆之宝”评选。 你喜欢哪个？
“十大镇馆之宝”文物候选人介绍
1 .近代象牙雕刻秋虫白菜摆件
宽7，连坐高13.7厘米
这件藏品是桌上的小摆设，用象牙雕刻成白菜之一，上面雕刻着休息的蝈蝈咬着白菜叶子的形状。 白菜下设有一个水印云纹木座。
2 .清“植之、郑桐”金杨木雕鼻烟壶
通高6.9、口径1.8、底径1.8、最大宽度3.4厘米
传世之品。 壶是为清末木雕名家朱植之制作的。 黄杨木质，溜肩有盖，亭台楼阁内雕有十二位老翁，桐荫石溪。 操琴、打架、钓鱼、听泉水……就像雅士悠闲的画。 天盖雕刻“太白酩酊”像，肩膀上雕刻行书金“植之”。
这个壶虽小，雕刻手法圆雕、透雕、深刻浅刻，技艺娴熟，线条流畅。 展馆、风景、人物相互交融，但美丽生动； 画面小而中大，意境深远。 与盖子粘在一起，藏在壶腹的长柄象牙小匙也是绝妙的，上面刻上本栏的仕女，配上一首小诗。 仕女造型优美，线条飘逸，淡刻字体如苍蝇腿。 这是当时另一位象牙微刻大师郑桐所作，名家携手，可谓双璧。
3 .明仙人骑槎犀角杯
高8.6，长26.5厘米，重261.5克
1961年扬州市福利公司捐赠。 雕塑家选择了优秀的犀角，以仙人骑槎凌空到达天河的神话为题材，根据犀角的自然形态，雕刻出木槎形状的扁舟。 以角根为槎尾，角尖为槎头，角尖有圆形流孔，槎身和槎底环绕着浮雕水纹。 槎内端，老人背靠假山和枯树，神神气气地坐着。 艺术家采用圆雕、镂雕、浮雕与浅雕相结合的技法，丰富了作品的整体水平，雕刻精湛。 它是一件很棒的工艺品，同时也是清凉解毒的实用酒具。
4 .清哇轩刻“赤壁夜游及前后赤壁赋”牙
牙板呈圆形，直径5.1厘米，嵌入9厘米见方的梅串中，设有两级梅托台。 牙牌左上角刻有宋代词藻的苏东坡有“赤壁夜游”和“前后赤壁赋”两种语言，牙牌下刻有圆月、山石、树木、芦苇以及舫船和人物。
5 .清三百六十行木刻年画板
这五幅画板上正反共刻有六幅画面，都是市侩生活内容1、鱼婆2、橘子3、彩球4、占卜师5、西洋景色6、卖花郎。
6 .清 《古逸丛书》雕版
这个雕版幅员辽阔，式样各异，刻得精美，弥足珍贵。 《古逸丛书》是清末著名学者、外交家黎庶昌编著。 该书收录了大量源于。。、流传已久的佚书，东邻收藏，还有国内罕见的隋唐书和宋元刻本，以及日本刨花( j ju)的。。典籍和他国汉籍。 它在中日典籍交流史上占有突出的地位。
7 .西汉针雕云纹罐
高6.9，口径4，腹径7.8，底径4.3厘米
1985年邗江县甘泉乡姚庄西汉墓出土。 油箱笔直，口部套凹底形盖，鼓腹，平底，夹紫色轮胎，轮胎滂沱轻盈。 内侧头发涂朱红色，外侧头发涂淡褐色漆。 采用针雕技法进行装饰，以云气纹为主体的纹饰辅以萝草纹、菱形纹、斜十字纹、锯齿纹、锥状纹等，全器自上而下组合成九条几何图案纹饰带。 该罐造型精致独特，图案丰富，纹样细腻，泽亮如新，可以说是西汉针刻漆器工艺的。。之作。
8 .现代“苏中战邮”三角
长2.4，宽1.6厘米
邮票的长方形、深蓝色、面额“30”“三角”。 图案分为上下两部分。 上半部分画面显示，3名新四军干部正在读报，在报纸上看到“整风报”二字，下半部分描绘了新四军攻击敌军碉堡的情景。 面额的“三角”和“快递”在上面的两边。 又盖上盖子，用红字“改成方形”、“加快”。 “快”邮政是。政。。。。发送紧急公文和信件的，是“桌子”邮政的升级版。
铜钱的正反面
9 .当代川陕苏维埃200文铜币
直径2.8、2.9厘米这枚铜币由川陕省工农银行发行。 该币正面上缘刻有“川陕苏维埃”字样，下缘刻有币值“二百文”，币面中心圆内有阿拉伯数字“200”，币面左右两侧分别刻有“铜”和“货”字样。 背面为一条线组成的大型五角星图案，五角星内部为镰槌组成的。徽图案，与五角星外缘相连，空白处刻有“赤化全川”四字和数字“1934”，其中“4”为反书。
10 .镶唐朝宝石的金耳坠
通高8.2，球径1.6厘米，重21.5克
1983年扬州市三元路西首建设银行厂房出土。 耳垂由南京环、水印金球、吊坠三部分组成。 上部挂钩截面呈圆形，环中横向装饰金线弹簧，环下穿两颗珍珠对称布置； 中部镂空用花丝和单丝做成七瓣宝装莲瓣式图案，以上下半球图案相对。 球将空心圆柱与横环焊接在一起，上部的吊环通过横环相连。 金球腰部对称焊接的嵌宝孔和小金圈各6个，部分嵌宝孔中留有红宝石、琉璃球等； 下部有7个相同的垂坠，6个根系挂在金球腰部的小金环上，1个挂在金球下端中心的金环上。 每个吊坠的上层都做成弹簧状，中段穿着花丝金环、珍珠、琉璃珠，下面落着红宝石。 耳垂做工精美，装饰华丽，是唐代首饰中的珍品。
11 .唐伎乐飞天纹金梳子
高12.5，宽14.5，厚0.04厘米
1983年出土于扬州市区三元路工地。 梳子是头饰，用薄金剪纸雕刻。 马蹄形，下部呈梳齿状。 梳子上部布满图案，中心的主纹用卷云式唐草制成地面，上饰在双对称的奏乐空中飞行。 天空下装饰着云的图案。 周边装饰多层纹带分别为单相莲瓣纹带、双线莲珠夹纹带、鱼鳞纹带、花间蝴蝶纹带等。
12 .西汉串饰
1984年扬州市甘泉乡老山村姚庄出土。 烤串由“工”字形琥珀饰、羊形炭精饰、腰鼓形玛瑙饰、兽初瓶形琥珀饰、鸟形炭精饰、方胜形玉饰、扁壶形玉饰、八角形玛瑙饰组成，其中尤以煤精羊、鸟传神为奇。
13 .唐功县窑青花瓷盘
口径14.8，底径6.9，高3.3厘米
2002年扬州市万家福二期工程出土
四瓣花形口向外，腹内壁对应花口出筋，浅腹，轮足。 盘内中心的青花上画有一朵四瓣花卉图案，墙上等分画有三组花瓣图案。 盘内外喷白釉，轮脚露胎，胎色米色，胎质细密。 这个唐青花器造型端正，画得漂亮，层次分明，非常珍贵。
14 .东汉辟邪型玉壶
通高7.7，盆高6.8，宽6，厚4.5厘米
1984年邗江甘泉虎墩东汉墓出土。 。。和阗白玉质。 形状是为了辟邪而端坐的形状。 右手托在灵芝仙草上，挖出中部，头顶开一个圆口，设置环，用银覆盖。 辟邪刻细圆图案、羽毛图案，集圆雕、镂空雕、浮雕、阴线细雕于一体。 是东汉玉器的杰作。
15 .西汉蝉形玉琀
长5.7，宽2.9厘米
1988年出土于邗江县甘泉乡姚庄西汉木椁墓。 珙呈蝉形，经。。和阍玉雕琢，洁白无暇，光质晶莹，极富透明感，蝉头略呈弧形，眼睛突出，口齿清晰，弧形蝉翼遮住蝉翼。 蝉的腹部刻有十二个弧形内凹的横纹，表现蝉具有伸缩功能的腹节。 蝉蜕工艺极为精良，线条精致、光滑、挺括。 造型准确逼真，反映了汉代琢磨玉技术的深厚底蕴。
琀是古代的一种葬玉，通常呈蝉形，含在死者嘴里。 古人认为玉是山川的精华，放在人的嘴里，使人的精气不外漏，使尸体不腐烂，死后如蝉蜕，以求来世重生。
16 .东汉蟠龙纹玉环
外径10、内径4.7、厚度0.4厘米
1984年邗江甘泉虎墩东汉墓出土。 。。与阍玉质，颜色为青灰，边缘有红黄和灰褐色光晕斑各一处，系装饰玉石。 全器被首尾相连的龙卷成两个星期，小龙缠绕在龙的身体上。
17 .东汉“宜子孙”现玉璧
高9，直径7，厚0.4厘米
1984年邗江甘泉虎墩东汉墓出土。 玉质晶莹温润，经两面雕琢而成器，是玉石。 璧郭外琢凤，藏于凤腹下刻“宜”字。 雕于璧郭中双蝉，体态矫健，首尾相接，将“子”、“孙”二字处置干净，寓意祥龙瑞凤宜子孙。
18 .西汉铜阳燧
高2.1，直径8厘米
1988年邗江县甘泉乡姚庄西汉木椁墓出土。 阳燧如铜镜，呈覆盆式。 燧面内凹陷，呈圆弧形。 研磨好，光线值得参考。 背面中心装饰三弦扣、圆形扣台，内区为四分式，以蟠蟠纹为主，中间装饰草叶形图案，外区为素净宽唇边。
阳燧，又名“夫遂”。 是古人关于阳光生火的工具。 是镜子制的凹面镜，面向阳光，在凹面镜内聚集阳光，反射到天鹅绒和麻等引火物上，燃烧起火。 这是古人对物理光学研究、利用的成果。
19 .唐马球纹铜镜
直径18.5，厚1.0厘米
1965年出土于邗江县泰安乡金湾水库工地。 镜子是菱花形的，镜背纹饰是四个骑士，手里拿着鞠杖，跳上马呈击球状奔跑； 人与球之间高山、花朵的图案相映成趣，出现了在郊外运动场比赛的样子。 马球运动发源于波斯，汉代传入。。，到唐代，这一运动十分活跃，深受皇帝和贵族的喜爱，是铜镜纹饰的题材之一。 目前，我国只有三面关于马球图案的铜镜，一面是故宫博物院的传世珍品，一面收藏于安徽怀宁县博物馆，最好用扬州出土的这种铜镜保存，是唐镜中的珍品。
20 .唐三彩犀牛枕
高7.5，长11.2，宽8.4厘米
1985年出土于扬州教育学院工地。 枕头呈长方形，微弧凹陷，中间刻有一对展翅飞翔的蝴蝶，边缘刻有一周的阴线。 枕头是爬行的犀牛。 犀牛的眼睛，大鼻子，大嘴，小耳朵。 鼻梁上加一个小角，头顶一个大角，加上粗短的脖子，四条腿弯曲压在腹下，紧贴长尾的身体。 在头上刻毛，把鱼鳞的图案刻在全身。 施黄、绿、茶三彩，釉色鲜艳自然。 底部为砖红色轮胎，胎质硬。 有三个钉刺垫被烧坏的痕迹。
犀牛是生活在热带地区的动物，体型高大、结实、凶暴，形象奇特，犀牛角是名贵药材。 这个枕头的主人期待着用这个枕头抵御疾病，降服妖魔，身体安康。
表里
21 .原夜行铜牌
1951年扬州拆城筑路时出土。 这张卡片的形状是在圆形上装饰叶茎的图案，有一个洞。 正铸楷体字，纵列四行，自右向左铭文为“公务急速”、“宣慰使司都元帅府”、“持此夜行”、“玄字拾号”。 在背面铸造阿拉伯语和八思巴语。 铸造汉文楷体，排成纵两排，从右到左组成铭文，即“违者杀之”、“必罚之”。 夜行铜牌在全国范围内并不多见，对研究元代的。。、军事、文化具有重要价值。
22 .东晋“义羲四年”铭铜鼓
高44.5、面径74.5、底径73厘米
1960年前扬州博物馆收购的。 整体形状为桶形，平面，束腰，腰下有棱角，底部呈圆形。 鼓面由三弦或二弦分为五区，距离不同。 鼓面中心装饰着太阳图案，光导体。。呈圆饼状，光芒四射。 轮饰上有细致的密集隆起的云雷图案。 鼓的边缘向下折，形成房檐。 面几乎沿等距离对称，4只青蛙围成一个圈。 铜鼓底脚内壁上刻有铭文。 “义熙四年十月军官卢广三尺五分前镜宁远率行曹杜”。 此鼓是广西、云南一带少数民族使用的器皿。 其铸造精良，具有明确的年代，可作为铜鼓断代的标准器。 在江苏不多见。
23 .明沈周《枯木鸲鹆（q y）图》轴
长152厘米，宽27.4cm厘米
沈周(一四二七(一五九)，字启南，号石田，自称白石翁。 长洲(今江苏苏州)人。 那个人，花鸟，都不是上帝的。 有《石田诗钞》。 “吴门画派”的奠基人。
画着枯枝上的一只八哥凝视的样子。 构图简洁，笔墨苍茫，浓淡适宜，生趣盎然。
24 .清袁耀《汉宫春晓图》轴
绢本之色
长196厘米，宽100.5cm厘米
袁耀，字昭道，清初江都(今江苏扬州)人。 工山水和楼阁界画，作风端正，华丽。 画的花鸟也不错。
描绘汉宫春光明媚的美景。 近景楼阁宇雕梁画栋，精细精工。 辽阔的水面分成两岸景色，延伸到远山，用色彩和水墨进行了不同程度的渲染。 照片中的物体图案密集，瑶台殿宇中，木石边小桥上，人物形形色色，在春光中徜徉。 和谐的景象融合了作者对历史和现实的认识。 适用于墨汁轻染，上色深浅，毛笔精细精工，意境空灵松秀，显示出其境界的极高水平，创作于乾隆十七年( 1752年)。
25 .清高翔《弹指阁图》轴
纸本墨水笔
长68.5厘米，宽38厘米
高翔(一六八八(一七五三)，西唐，樫堂，江苏扬州人。 一辈子的布衣。 擅长画山水花卉。 画画也很好，刻印很好，学习很远。 亦善诗，有《西唐诗抄》。 “扬州八怪”之一。
画中的弹指阁，是高翔的书房，位于扬州天宁寺西侧，为文思僧人居住。 被篱笆和竹门包围的庭院里，古树伸展，缠绕着苍藤。 被芭蕉和竹林覆盖的弹指阁，更是冷清。 在阁楼上，中观音像前香烟摇曳，庭院里的两个人好像在对话，拿起拐杖，弯着身子。 章法简洁，墨色高雅，再现弹指阁远离尘市喧嚣的意境，透出恬静宁静之美。
26 .清金农《隶书四言茶赞》轴
纸质书
长170.2cm厘米，长48.2cm厘米
金农(一六八七(一七六三)、字寿门、号冬心等。 浙江仁和(今杭州)人，长期居住在扬州。 博学多才，擅长篆刻，50岁开始学画，擅长人物、山水、花鸟，特别是墨梅。 诗文有《冬心老师集》、《冬心老师杂著》。 “扬州八怪”之一。
释文(采英在山，著经在羽，舛烈苅芳洗清神宇。 干隆乙丑六月书在佳树堂钱唐金农
此书法是金农漆书的。。作，笔高古生拙，浑而自然，结稳重重，身势展开，有金石之味。
27 .清黄慎《钟进士图》轴
给纸本上色
长100.4cm厘米，宽115.3cm厘米
黄慎(一六八七(一七七)，字恭懋，恭寿，号痹葫芦子，福建宁化人。 善于画人物，也善于画山水和花鸟。 草书要朴实无华，笔杆子枯劲，上下相连。 有诗集《蛟湖诗抄》。 “扬州八怪”之一。
这张照片是黄慎传世品中非常精彩的作品，钟馗倚树而立，脸上的刻划生动细致，眼睛凝视着从古树上飞来的红蝙蝠，衣褶线条自然一转，旧干的虬枝，意境苍茫诗堂有袖峰居士的题目。
28 .清李鳟《蔷薇图》轴
长118厘米，宽46.5cm厘米
李菁) (一六八六(一七六二)，字宗扬，号复堂，亦戆道人，江苏兴化人。 康熙五十年(一七一)中举，师从蒋廷锡，任宫廷花鸟画师。 “两革科名一贬”后，去扬州卖画谋生。 最终自行挥洒，形成了“融水墨化奇趣”的独特风格，其作品对晚清花鸟画影响深远。 “扬州八怪”之一。
这张玫瑰图是李贽46岁时拍的，枝繁叶茂，花白无骨，花白挂花。 是其小小的意大利画风的。。作，与后期纵横驰骋的画风大不相同。
29 .清禹之鼎《摩诘诗意图》轴
长103厘米，宽32cm
禹之鼎(一六四七(一七一六)，字尚吉，号慎斋，江苏兴化人。 以擅长人物肖像画而闻名清代画坛，流传后世的人物作品都是精工细做的。
该轴采用白描手法乔崇修小像，形神兼备，生动活泼，以木配石补景，笔墨精妙，水墨淡雅，层次富于变化，富有情趣，为作者向世界传神。
30 .清汪士慎《梅花图》轴
长115厘米，宽31.5cm厘米
汪士慎( 1686 ( 1759 )，字平易近人，号巢林等，安徽歙县人，住扬州以卖画为生。 花卉，随意蘸笔，既干净又美丽。 特别是善于画梅花，清淡高雅，以密蕊繁枝著称。 有《巢林诗集》。 “扬州八怪”之一。
梅花分上下两枝，一枝挺拔，一枝是虬曲，其间题写跋，构图严谨，匠心独运。 树枝纤细而有力地伸展着，进去又表现为空白，又像是被白雪覆盖着，梅花纤细圆润，清雅空灵，似有幽凉之气。
31 .清郑燮《兰竹石图》轴
长178厘米，宽102厘米
郑燮(一六九三(一七六五)、字克柔、板桥)江苏兴化人科举为康熙秀才，雍正十年(一七三二)举人，干隆元年(一七三六)进士。 山东省范县、潍县县令，有。。声音。 当官前后都住在扬州，靠书画营生。 善画兰、竹、石、松等，书法，汉八分杂楷书行草，自称“六分半书”。 把书法用毛笔溶解在画上。 也能治印章。 “扬州八怪”之一。
这部作品构图简洁，以石为脉，有机统一贯穿群起而散的兰竹，严明而有变，清雅脱俗，颇有自然天成之趣。 笔力雄健，所写兰竹疏密贴切，浓淡适宜，是板桥兰竹的精品。
32 .唐西亚绿釉陶壶
高38，口径9，底径10厘米
1965年出土于扬州市汽车修理厂。 唇、高颈、丰肩、鼓腹、腹下渐收，饼形充分，底心凹陷。 从上部下到肩膀放置棒状的对称双耳。 内外墙涂有绿色釉。 底部附近有釉料，底部稍微露出了土黄色的轮胎。 装饰弦纹和水波纹，该器造型高大，具有鲜明的异域风格，是研究中西交通史的重要实物资料。
32 .明“大彬”项六方紫砂壶
身高十一厘米
1968年江都县丁沟乡洪飞村郑王庄明墓出土。 壶的圆盖，子口和壶口对准。 盖子上的圆形按钮，配合按钮打印半弧图案。 壶身六角形，笔直的嘴，斜折肩膀。 六角形的曲流，五边形的弯曲执行。 底部凹陷，紫砂泥质细腻，颜色赭石，有银砂闪点。 底部正。。刻着“大彬”的直行楷书。
34 .唐青釉茶绿点彩云纹双耳罐
高度29.8，口径16.3，底径19.5厘米
1974年扬州市唐城遗址出土。 罐直，卷唇，高脖子，膨胀的腹部，平底。 肩膀对称放置平坦的环状二叠系，加上云纹和“王”字。 胎内呈米黄色，全身涂有青黄色釉，全身布满纹饰，由茶绿两色之间大小的斑点组成串珠状卷云图案，每组之间绘有荷叶、莲花图案。 其体大、纹精、釉色美是长沙窑的珍品。
35 .唐青釉绿彩阿拉伯语扁壶
通高17，口径6厘米
1980年出土于扬州东风砖厂唐代土坑木棺墓。 壶嘴微翘，直颈，溜肩，橄榄形扁腹，平底。 壶的两侧各有两只耳朵，为了背水而系皮带。 壶身涂有青绿色彩釉，用绿色勾勒出长腿的云纹，用绿色写着古代阿拉伯语“真主最伟大”的铭文。 这个壶的形状、铭文、纹样具有浓郁的西亚风情，而壶的产地在。。长沙窑。 这是一封反映唐代中西文化融合的重要信件。
36 .元霁蓝釉白龙纹梅瓶
高43.5，口径5.5，底径14厘米
1984年从扬州市文物店收购。 梅瓶嘴，短颈，丰肩。 肩膀以下逐渐收敛，稍微向外伸出到接近底部。 底部浅凹。 身施霁蓝釉，云龙、宝珠施青白釉，两种釉色对比强烈。 每一条主纹刻划都追赶着火焰宝珠，衬着四轮火焰形状的云纹。 龙威武、雄壮、勇猛，苍穹飞上蓝天，大有叱咤风云之势。
在国内外收藏的元代雫青釉白龙纹梅瓶中，该瓶器型最大、形状清晰，釉色清润，纹样美观生动，气势磅礴，是梅瓶中的极品。
37 .明永乐甘白釉暗花凤纹梨式壶
通高12.5，口径4，底径5.5厘米
壶是传世之品。 壶类似雅梨，小曲流转，宝珠形盖钮，盖缘及柄上各有一小系，轮足高，向外。 刻出精细光滑的阴暗花。 盖子是莲花图案，肩膀上刻有4朵云。 腹部有一对回头看展开翅膀的凤凰。 翩翩的凤尾配合着凤体周围巧妙布局的几朵云纹，更加凸显了凤翔天时轻盈的灵动身姿。 脚环外面装饰着一朵云雷纹。 该壶胎质纤细，胎色洁白，施满甜白釉，釉厚温润如玉。 可以看到非常细的橙色图案，脚底露出了胎儿。 是永乐瓷器中的精品。
正视图和俯视图
38 .北宋青白釉香薰
通高16.5，腹径15.3，底径10.5厘米
这个器皿是传世的。 熏为上下相配的球形，熏盖覆盖有“炎状”的通孔，在子母口与熏体结合，熏体的中部有凹状的弦纹。 高轮脚，平底。 胎质硬白细，器内无釉，器外挂满青白色釉，釉色晶莹如玉。 造型美观坚固，实用。
39 .唐白釉茶彩人物牛车
高11.5，台座长9.1，宽8厘米
1992年出土于扬州市念四桥雪庄。 牛车、方轿子、腰缠，弧形上搭高篷，篷上装饰宝相花、扎带。 车内坐在发髻簪子上的贵妇人； 站在前方帮助牛角者； 右侧是骑马佩箭的武士； 车后面有两个扶手的随从。 圈边各有一只小狗。 轿子上刻有斜线、竖线作为装饰，牛饰品缠绕其中。 轮胎白而细腻，涂满了青白釉，釉上釉，冰会破裂。 座位下面出现轮胎。 人物、动物和汽车的重要部分用褐釉装饰。 该产品反映了唐代制瓷技术的先进水平。
40 .清阮元临摹补《西岳华山庙碑》中缺字巨砚
长95，宽55.5，厚4.5厘米
1975年邗江县公路镇南湖祠楼阮氏房屋招聘。 砚紫为长方形，由砚额、砚堂、砚池和砚槽组成。 砚额下有一座近似正方形的砚堂，砚池与砚槽相连。 砚额上分别刻有楷书成亲王《诒晋斋诗》、阮元《文选楼诗》和阮福题记。 砚上临摹的华山碑残篇共有111字。 砚背下部刻有阮元的题记。 砚方刻有“端州七十六岁老工梁振馨刻”铭文。 其质地湿润纤细，造型巨大，是清代著名学者阮元与子阮福精心设计的一方巨大端砚，举世罕见。