新石器时代壁画洞穴，新石器时代壁画

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装饰墙涂装。包括因绘画、雕塑等造型或技术手段而在天然或人造墙面(主要是建筑物内外表面)上制作的绘画。作为壁画建筑的附属部分，通过建筑与绘画的相互适应，达到建筑的实用性与绘画的感染力的和谐统一。它不仅具有用思想方硫案分散这个农村的作用，而且具有建筑装饰和美化的作用，构成了环境艺术的一个重要方面。

壁画是最早的独立绘画形式。现存的史前遗迹分为洞穴壁画和悬崖壁画，在欧洲、非洲、大洋洲和亚洲都有发现。最早的日期大约是20000年前。近年来，国内发现了数十幅摩崖壁画，其中有一部分被判定为新石器时代的作品(如内蒙古阴山岩至今仍在努力找画)。

随着建筑技术的发展，壁画从洞穴岩壁壁画发展到建筑壁画。古代壁画主要分布在督邮油区的寺庙、宫殿、寺院、庭院、园林、石窟、陵墓等建筑中。文艺复兴是西方壁画史上的现代人。科学技术结合之前西方现代绘画和建筑风格的发展以及实时距离印章技术也影响了壁画形式的变化。20世纪以来，墨西哥的壁画运动和苏联的壁画创作，面向社会，在内容和形式上都有了新的意义。

。。谷亮在社稷书亚国研究所撰写的文献中记载了壁画的内容和规模。屈原《天问》的灵感来源于壁画。陕西咸阳秦宫的壁画残片，是距今2300年的原始手绘作品。魏晋以前，间混究固议议致显了壁画多表现神话和世俗生活。佛教传入后，内地各地区的宗教壁画需要迅速发展，壁画的高峰期形成于唐代。莫高窟、基齐尔石窟和陕西的许多唐墓都显示了。。古代壁画的风格和艺术高度。宋代以后，壁画逐渐衰落。中华人民共和国成立后，壁画得到恢复和发展，北京首都机场壁画群于1979年建成。此后，一些新建的建筑中加入了壁画，许多作品在艺术表现形式、制作方法、继承传统和借鉴外国经验等方面都有所创新和发展。

而壁画的制作技法主要分为绘画式和绘画工艺式两大类。

绘画是绘画的主要方法，作者用手绘的方式直接在墙上完成。所用的基材包括石墙、泥墙、木板、金属板、织物或其他材料的表面。干壁画、湿壁画、蛋彩画、油画、蜡画、丙烯画都可以。

(1)干壁画，直接画在干壁画上。第一，它用粗泥做一个长长的样本或者社会声明，擦屁股。然后，铺上细泥，抹平。最后刷一层石灰浆。晾干后就可以上漆了。

湿壁画在古代欧洲被广泛使用。墙面基层半干时，用掺有颜料的澄清石灰水涂刷，颜色通过渗透与未干燥的墙面牢固结合，干燥后产生特殊效果。因为必须一次完成，不允许素描和修改，上色后会马上渗透，颜色又黑又浓，需要掌握预期的效果，所以技术上有难度。

蛋彩画是干墙上的一种画，流行于文艺复兴时期。它以蛋黄(或蛋黄)为主要调和剂，加入水溶性色素与蜂蜜、无花汁、树胶融合而成。不透明，易干硬，但易脱落。应该涂上亚麻籽油或树脂作为保护层。15世纪后，逐渐被油画取代。

(4)蜡画是将蜡与颜料混合，涂在木材或石材等不同材质的基材上，然后加热使其表面发生变化，从而产生一种有光泽的表面。蜡画起源于希腊，在罗马庞贝的壁画中就有。后来多用于图标绘画。

油画，15世纪后发明于欧洲，用亚麻籽油作为调和阿根

丙烯画，以合成丙烯酸为调和剂，快干无光，可避免油画材料干燥慢、画面反光的弱点，为现代壁画所采用。

以上主要方法有时混合使用，或与工艺制作相结合，有的与浮雕相结合。这种混合使用的方法在现代壁画中更为发达。

绘画是壁画的最终效果，必须借助于工艺制作来体现。由于手工或现代技法的运用，以及各种材料的质感和纹理特性，有着其他绘画方法无法达到的特殊艺术效果。有些材料的强性能可以保持壁画的耐久性，防止自然破坏；也方便制作户外超大壁画。因此，这种类型的壁画在近代越来越发达，包括壁雕、雕刻、镶嵌画、彩绘玻璃画、陶瓷等类型。

壁雕，介于雕塑和壁画之间，因其构图的平面化倾向，仍接近壁画，而不是以体积造型为主。它有不同的技术，如浅浮雕，深浮雕和凹版雕刻。除了现代石材，还有水泥、陶瓷、木雕、人造树脂、青铜、铝合金、不锈钢等各种材料。或混合它们制成的壁雕刻。

(2)墙面雕刻，用工具在水泥基材上雕刻完成。它将白垩土、石灰和石英砂与水泥混合，然后加入颜料制成不同颜色的多层墙面。漆面潮湿时，用刻刀等工具雕刻，形成画面。

马赛克壁画这种古老的技法最早出现在西亚，到了近代有了新的发展。它主要是用水泥混合其他粘合剂，将彩色的石头、陶瓷片、彩色的玻璃、喂食器、贝壳、珐琅、宝石等不同颜色的颗粒粘合在一起，形成一幅画面。此外，还有大石块(如彩色大理石)、木板、彩色玻璃镶嵌。在古代西方用于教堂窗户的玻璃，在现代已经应用于一般建筑物的墙壁。分为高温玻璃和普通玻璃，透明和不透明。

陶瓷壁画在现代非常流行。由于陶瓷制作简单，坚固耐用，视觉效果好，品种多样，所以被广泛应用于现代壁画中，成为一种理想的形式。

壁画还可以用各种技法制作壁画，如磨漆、漆画、珐琅、织毯、织布、印染、合成树脂、合成纤维、印刷、珐琅、金属等材料，都可以用来制作壁画。

由于现代科学技术的发展，壁画突破了绘画的界限，将绘画、雕塑、技术、建筑和现代工业技术结合在一起，从而成为一门边缘艺术

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在蒙古人民共和国的北部，有一条著名的河流——塞伦格河，它向北流入贝加尔湖，日夜奔流。她像一条系在蒙古人腰上的蓝丝带，点缀在蒙古辽阔的北方山川河流和草原上。不久前，在色楞格河中上游的南岸，也就是今天杭州的楚鲁特河流域，发现了一个大型岩画群。人们称之为丘鲁特岩画。

长达120公里的画廊中的楚鲁特岩画，描绘的是许多栩栩如生的各种动物形象和狩猎的生动场面。是古代北方游牧民族杰出艺术家的伟大创造。

考古资料显示，中亚、中亚、西伯利亚等地有丰富的岩画。根据已出版的外国文献，在哈萨克斯坦、图瓦和苏联贝加尔湖沿岸，以及安卡拉和勒拿河地区，在蒙古人民共和国境内的11个省，特别是杭爱省和南戈壁省，发现了古代游牧民族的岩画。然而，在所有的岩画中，丘鲁特岩画是最伟大的艺术杰作之一。

1977年秋，苏联科学院地球化学研究所通讯院士、地质学家科瓦里正式发现了这个岩画群，并进行了初步研究。从此，楚鲁特岩画被人们所熟知。其实最早发现岩画的是住在附近的蒙古族牧民。

次年，蒙苏科学院考古学家组织蒙苏文化历史综合考察队到此，对楚鲁特河两岸的岩画进行了深入的考察和研究。通过这次实地调查，他们获得了许多有价值的信息。

楚鲁特岩画分布点有13处，其中以南奥尔盖特、巴音布鲁克、阿拉连郭勒右岬、西布郭尔和楚鲁特右岸的岩画最为重要。这些地方的岩画不仅数量众多，而且壮观惊人。

关于楚鲁特岩画的题材，以家畜和野兽形象为主，人物形象不多见。牲畜中有驯鹿、山羊、盘角羊、牛、马和狗；野生动物中有野牛、麋鹿、老虎、野猪、狼和狐狸。这些牲畜和野生动物，无论是单个的还是成群的，都栩栩如生。这么多动物的岩画，充分体现了古代北方游牧民族对狩猎和畜牧生产的崇拜。

除此之外，丘鲁特的岩画中最有趣的是各种人物。其中有：牧民、弓箭猎人、石球猎人、骑马者、舞蹈者。这些人物通常伴有各种动物，形成一幅大型岩画。比如丘鲁特河右岸悬崖上的一幅“狩猎图”，除了三个猎人，还有30多只大小不一、形态各异的动物。此外，在多鲁里吉和达恩戈尔悬崖的平坦石面上还有一幅“放牧图”。图中，一个牧民由一个牧民陪伴着。大多数放牧动物是驯鹿、山羊和潘霍恩绵羊。而且岩画中舞者的形象也很特别。跳舞的。。多是一位数或两位数。但是，从跳舞来看，与其说是表演舞蹈，不如说是巫师在施魔法。

楚鲁特岩画，大多数都是分布在陡直、平滑的峭壁或玄武岩风化后形成的大块圆石上。好像制作岩画的技法主要有两种：敲击和打磨。至于使用的工具，毫无疑问是青铜或铁器等金属工具。用颜料绘制的岩画极为罕见，仅发现两三处。例如，在Uliast河和Duran-Uzhur地区的Gilg的Lengsumu附近发现的两幅岩画被涂上了红色赭石。这两幅岩画很奇怪。他们描绘了一些令人费解的简单图形。这些图形是。。“计数”或“记忆”的某种符号，还是带有某种宗教神圣性质的抽象图形？人们不知道。

至于丘鲁特岩画的创作风格，从画作中可以明显看出，是“抽象”和“写实”绘画风格的交织。“抽象”型的岩画中，大大小小的动物形象表现出极度的夸张和大胆的省略，往往几刀就雕好了。“写实”型的岩画的画风强调比例和形式的真实，给人一种美的享受。

楚鲁特岩画创作的年代和族属，无疑是个复杂问题。因为，无论从题材和内容上，还是从岩画的创作风格上，都永远不可能是一个时代、一个民族的作品。相反，这些岩画只能是不同历史时期北方游牧民族的艺术家共同完成的杰作。

二浑苏木西部的一幅岩画，为人们提供了楚鲁特岩画时代界限的考证依据。在这幅岩画的顶部，有一行古代。。喇嘛教的“六字真言”。由此看来，丘鲁特岩画的年代下限可能在16至17世纪。至于岩画的年龄上限，现在只能做个大概的猜测。根据世界各地发现的石器时代洞穴壁画和岩画资料，大多数彩画可以追溯到旧石器时代晚期和新石器时代。所以楚鲁特岩画中的两幅红色赭石彩绘岩画，很可能是新石器时代年的。。作品。

当然，楚鲁特最有。。性、最典型、数量最多的岩画就是匈奴人和突厥人那种“野兽风格”的大大小小的动物。这些岩画是蒙古民族的祖先在公元前16、13世纪的漫长岁月中留下的文化艺术瑰宝。

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