《魔戒》里的几千个画面，都是这个人脑补出来的

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独家专访| 《魔戒》电影艺术总监艾伦李

英国插画家艾伦李从小就热衷于民间小说和童话。当他17岁第一次读到《魔戒》时，他被J.R.R .托尔金笔下宏大壮丽的幻想国度所震撼，里面包含了他想象中的所有元素。

精灵，矮人，兽人，龙，诡异梦幻的场景和引人入胜的故事。托尔金百年诞辰之际，受邀为《魔戒》画了一幅全新的插画，一举成名，在。。与世界密不可分。

1998年，电影《魔戒》的导演彼得杰克逊找到他，请他和另一位插画师约翰豪一起担任艺术总监。《灰袍巫师甘道夫》的扮演者伊恩麦克莱恩(Ian mckellen)点头接受了这个角色，因为他看到了他们的画。

2004年，他因在《指环王》电影中的杰出贡献获得奥斯卡最佳艺术指导奖。

对于《魔戒》电影三部曲的概念设计，艾伦李认为只需要六个月就可以回家，但他没有想到，画一幅画需要六年。他做了2500张草稿和1500张CG画，还帮忙搭建模型、道具和外景。

然后又在《霍比特人》系列工作了6年。

最近，艾伦李(alan lee)把150多张草图和设计图，甚至是最初的电影概念，整理成一个《纸上中洲》的草图集。对他来说，这有点像自传。他还写下了这些图纸从创意到定稿的全过程。

我们也跟着他的笔触，看看这个神奇的世界是如何在他“屋顶绿草如茵，家家户户炊烟袅袅”的描述中变成现实场景的。

在艾伦李的插图中，霍比特人弗罗多看起来比书中的33岁还要年轻，但实际上弗罗多直到17年后才开始他的护符使命。甘道夫，作为Maiar，是不朽的，所以他被画成一个年龄难以确定的老人。

艾伦李在画甘道夫的时候，没有合适的模型参考，所以他在画板上斜着立了两个镜子——，这样他就可以画出自己在啃铅笔头.

托尔金作品中的精灵更像是凯尔特传说中的精灵，本性超脱，只是偶尔需要对抗入侵的凡人和怪兽，所以并没有脱离世俗。

在设计与精灵有关的图像和物品时，艾伦李和她的同事们确保他们保持了超越世俗的美丽。

草稿和电影的比较

洛斯里恩，一个精灵领地，可以说是大陆世界的灵魂。艾伦李一直觉得自己看过的所有画，包括自己的，都难以描述，就像人们向往的乌托邦“桃花源”一样。

法公森林里的树人。艾伦李曾经是一名园丁。树对他来说充满了魔力和巨大的意义，他在画树的时候非常小心。

咕鲁曾经是魔戒的主人，他会不停地说“我的宝贝！(我的宝贝！)”的声音。虽然只是一个通过动作捕捉、电脑合成的动画角色，但设计起来还是很有挑战性的。

但最终，艾伦李和他的团队出色地创造了它。

草稿和电影的比较

甘道夫和他的死敌埃弗雷特决斗，最后一起掉进了山底。这也是《魔戒》年扣人心弦的悲壮时刻。他在强敌面前高喊“你不得通过”，也是经典台词，一度成为流行语。

Orc(半兽人)和Uruks()是素描图像。在《魔戒》的世界里有一个颇有争议的观点。他们原本是精灵，却被魔王索隆俘获，通过巫术转变成了恶魔的爪牙。

草稿和电影的比较

罗韩的首都，伊多拉斯。艾伦李在画城市草图的时候，还会做一个小小的黏土模型，进一步修改。之后会有专门的建模师和团队搭建1: 72的微缩模型，甚至用于专门的镜头拍摄。因此，

诸如拱门、窗户、墙壁这些细微的零件，也需要精心绘制设计。

洛汗城市建筑装饰花纹。在它的立柱、门廊和一些金属制品上，采用了不少动物的纹饰，将整座建筑变成一个古老、 富饶文化的陈列馆。

草稿与电影对比

弗罗多面对巨型蜘蛛希洛布。艾伦李认为在托尔金笔下，蜘蛛希洛布将肿胀的腹部挤过岩罅那一段，是小说里最令人难忘、恶心难受的一幕。

草稿与电影对比

魔戒中投靠索伦的哈拉德林人在佩兰诺平原上骑着猛犸象参战，一度让洛汗。。死伤惨重。

伊欧玟与巫王安格玛（Witch-king of Angmar）在佩兰诺平野大战。魔戒之后毁于末日火山，中洲世界重归和平。在艾伦李看来，绘画是一件很有益的事情，“虽然你不一定成为画家，

但可以改变你看待世界的方式。”

艾伦李（Alan Lee），英国插画大师。生于1947年，尤擅水彩与铅笔素描。曾为众多文学经典创作插图，以《伊利亚特》 获得英国童书最高荣誉格林纳威奖，

更以《霍比特人》 获得世界奇幻大会年度最佳艺术家奖。 “托尔金创造的世界，艾伦李让我们看见。”其画是托尔金笔下宏大世界的视觉化基础，得到全世界读者与影迷的承认和热爱。