当花遇上诗词：每一朵花开，都是春天
“你一定是醉在桃花雨里了，不愧是人间三月天。”阳春三月，东风暖，万物复苏，渐渐盛开的鲜花点亮了富饶芬芳的神州大地。
世人都说花是天地之美，诗是文学艺术之极品，“花”是文学中最重要的意象，也是历代文人所写诗歌中的常客。春风很温暖，阳光正好。请和年轻的文学明星们一起欣赏诗歌中的美丽花朵。
迎春花
《迎春花》
赵
小巧玲珑。也解决早春的问题。占据了很好的中心色。别出心裁地装饰树枝。东帝初抵江城。尹琴首先去迎接春节。乞求金腰带，接连捧红捧紫。
词中描述的“金腰带”就是迎春花。在这里，诗人对迎春花的赞美和歌颂，是从其鲜明的形象和个性特征开始的，然后是花和花，通过“接连捧红紫花”，体现了迎春花的独特性。
桃花
《江畔独步寻花(其五)》
杜甫
黄河前的河水碧波东流，春天给人一种睡意和春风的休憩感。
河边盛开的一簇簇桃花映入眼帘，是深红色还是浅红色？
“桃花盛开无主，可爱绛爱浅红”这句话里反复使用“爱”字。而这句话后面是“开放无主”——，即自由自在地开放，更是绚烂美丽，诗如织锦。
秋海棠
《海棠》
苏轼
东风满拜，香雾空月转廊。
我怕花儿半夜睡着，就点高蜡烛，化红妆。
在这首诗中，海棠的开花并不局限于正面的描写。——的第一句“东风卷翘”，描写的是，“盘”字生动地写出了春天的温暖和煦，为秋海棠的盛开铺平了道路。第二句写海棠的侧影，海棠的清香散在浓雾中，沁人心脾。
杏花
《北陂杏花》
王安石
一股恶毒的春水环绕着花体，花影妖娆，占据春天。
宁可被春风吹成雪，也不要被南摩碾成灰。
第二句“花影妖娆，各占春光”，从花影两方面描写杏花的婉约风韵。花团锦簇，粉丝离场。“妖娆”一词原本是用来形容人的，在这里却被转移到杏花上，表现出杏花耀眼的光彩。“个”字说明在诗人眼中，花如影随形，美丽多情。
让人流连忘返。
牡丹
《牡丹》
李商隐
锦袄初卷魏夫人，绣堆过鄂王。
他放下手去雕刻玉佩，弯腰去跳玉瑾裙。
你有没有剪过时嘉的蜡烛，还有熏灵的香炉可以熏制。
我是梦里的彩笔，想送一本书到云端。
借用典故在这首诗的开头，身披锦缎的魏夫人描绘了牡丹初绽时的美丽，将牡丹的绿叶想象成鄂群的绣花被子，将牡丹花想象成披着绣品的越人，生动地描绘了牡丹花绿叶环绕的鲜艳风格。
颔联展示牡丹随风摇曳时的绰约丰姿，以舞者翩翩起舞时垂手折腰、长裙飘扬的轻盈姿态作比喻，描绘出牡丹花叶在迎风起舞时摇曳多姿的形象。
玉兰
《琐窗寒玉兰》
吴文英
绀缕堆云，清腮润玉，汜人初见。蛮腥未洗，海客一怀凄惋。渺征槎、去乘阆风，占香上国幽心展。遗芳掩色，真恣凝澹，返魂骚畹。 一盼。千金换。又笑伴鸱夷，共归吴苑。离烟恨水，梦杳南天秋晚。比来时、瘦肌更销，
冷薰沁骨悲乡远。最伤情、送客咸阳，佩结西风怨。
“绀缕”三句，写玉兰的叶与花形：天青色的玉兰叶重重叠叠似美人的云鬓堆砌，玉兰花白玉般的色泽，又似美人洁白的脸腮。“蛮腥”，指长于南国的玉兰的花香。“海客”，喻浪迹四方的人，即词人自称。
此言玉兰花的清香扑鼻而来，浪迹天涯的作者闻花香反而生出感伤的情怀。
樱桃花
《樱桃花》
元稹
樱桃花，一枝两枝千万朵。花砖曾立摘花人，窣破罗裙红似火。
第一句“樱桃花”开门见山的推出所要描写的景物。第二句马上承接上一句并运用一系列的量词由一到二到千万，恰似人的视线般由远及近，由一处及整体。
这样的描写手法立马使静默沉寂的樱桃花有了一种爆发般活泼、热闹的气氛。
桐花
《木兰花慢》
柳永
拆桐花烂漫，乍疏雨、洗清明。正艳杏浇林，缃桃绣野，芳景如屏。倾城。尽寻胜去，骤雕鞍紺幰出郊坰。风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。 盈盈。斗草踏青。人艳冶、递逢迎。向路傍往往，遗簪堕珥，珠翠纵横。欢情。
对佳丽地，信金罍罄竭玉山倾。拚却明朝永日，画堂一枕春酲。
此词起笔便简洁地点明了时令。紫桐，油桐树，三月初应风而开出紫白色花朵，因先花后叶，故繁茂满枝，最能标志郊野清明的到来。一个“拆”字，写尽桐花烂漫的风致。“洗清明”，经过夜来或将晓的一阵疏雨，
郊野显得特地晴明清新，点出“清明之明”。
杜鹃花
《宣城见杜鹃花》
李白
蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。
一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。
暮春三月，寄寓在宣城的李白，眼中映入一片杜鹃花开时的红色，好像就是故乡的花，诗人的乡思因此被触动了。末句用“三春三月”点明时令，“忆三巴”三字，则突现了思乡的主题，
把杜鹃花开、子规悲啼和诗人的断肠之痛融于一体，以一片苍茫无涯的愁思将全诗笼罩了起来。
梨花
《东栏梨花》
苏轼
梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。
惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。
前两句以一青二白突出了梨花的特点，又在第三句“一株雪”里再次赋予梨花神韵，并把咏梨花与自咏结合了起来。“一株雪”的“一”指一株梨树一个自己：作者惆怅的站在东栏旁，梨树上满是白色的梨花，同时柳絮在飘，
落在作者身上，凄清惆怅；“人生看得几清明”补足前句“惆怅”的内容，更添悲凉。
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