1917电影主题(1917幕后制作)
作者：胡广鑫
猫眼专业版数据显示，截至8月9日，全国院线复工率已达71.34%，8月3日至9日周票房报收2.12亿元。
诺兰的经典《星际穿越》和小罗伯特唐尼的《多力特的奇幻冒险》依然广受欢迎，其中《多力特的奇幻冒险》在8月7日票房突破1亿元，成为院线复工后首部票房破亿的新片。
值得一提的是，奥斯卡颁奖典礼半年后，因疫情延期上映的奥斯卡获奖影片《1917》终于在8月7日登陆内地影院。该片在。。大陆同步上映三个版本：IMAX、。。巨幕、CINITY。
首周票房达3686万元，成为影院复工后首周票房最高的新片。
《1917》今年1月在北美上映后，有人评价这是“为银幕而生的电影”。影片采用“一镜到底”的拍摄方式，让观众仿佛置身战场，与片中人物一起体验枪林弹雨。正是因为艰难的“一镜到底”，
《1917》获得第92届奥斯卡金像奖三项技术奖：最佳摄影、最佳视觉效果、最佳音效。
1、一面镜子到底，难度五倍。
对于粉丝来说，“一面镜子到底”并不是一个陌生的概念。远至希区柯克的《夺魂索》，近至2014年奥斯卡最佳影片《鸟人》。
国产片中还有毕赣的《地球最后的夜晚》和《路边野餐》，都是用长镜头拍的。虽然《1917》严格来说只能算是“一个伪镜到底”，但是——有粉丝统计，这部片子有22个剪辑点。
但都被遮挡和黑幕“覆盖”，但最终在屏幕上的效果却是一个非常平滑的长镜头，长达119分钟。
影片讲述了两个普通士兵穿越战场送信的故事。画面上主角一路向前，全片场景不重复。导演萨姆门德斯和摄影师罗杰狄金斯在不同的采访中都表示，“一面镜子到底”不是为了炫耀他们的技能，而是为了创造一种“沉浸感”。
带领观众回到一战的历史时刻，山姆门德斯说：“我想把两个角色的故事按照真实的时间顺序讲出来，呈现在一面镜子里。”
相比普通的拍摄手法，更难看清整件事。山姆门德斯曾经觉得，最后看一面镜子的难度是普通电影的五倍：从演员的位置、台词的时间、镜头的调度、自然光的捕捉，到团体表演的配合，一步走错就会被推翻，从头再来。在影片的短短几分钟里，
我可能一遍又一遍的拍了几十遍。例如，电影中有一个场景是士兵布雷克(迪恩查尔斯查普曼饰)在农场被一名德国飞行员刺伤腹部。门德斯透露，这个8分钟的场景被拍摄了50多次。
战壕是电影中的一个重要元素。普通电影只需要建50米，《1917》挖了1600多米。另外，因为镜头要围绕演员360度拍摄，无法放置灯光设备，所以整部电影的外景拍摄都选在阴天。
云、光和其他元素必须在视觉上统一，这迫使罗杰狄金斯下载了六个天气app，拍摄时必须随时查看。
2.幕后阵容超级豪华。
《1917》 的制作班底堪称“豪华”。导演萨姆门德斯曾两度入围奥斯卡最佳导演奖，凭借处女作《美国丽人》 横扫第72届奥斯卡，收获包括最佳影片、最佳导演在内的5项大奖。
好莱坞“宗师级大神”罗杰狄金斯担任该片的摄影，他曾拍摄过《银翼杀手2049》 《肖申克的救赎》 《老无所依》 等影史经典作品，
此次又凭借《1917》 斩获第92届奥斯卡最佳摄影奖。此外，剪辑李史密斯、服装杰奎琳杜兰都曾数次获奥斯卡提名，配乐托马斯纽曼曾5次获得格莱美最佳乐器编曲奖。
影片两位普通英国士兵由年轻演员乔治麦凯和迪恩查尔斯查普曼饰演，正好符合角色“无名小卒”的设定。而片中还出现了不少熟脸，科林费斯饰演一开场给两位小兵下任务的艾林摩尔。。，
本尼迪克特康伯巴奇饰演收信人麦肯锡上校，
此外还有曾在《神探夏洛克》 中饰演大反派莫里亚蒂的安德鲁斯科特、在《权力的游戏》 里饰演少狼主的理查德麦登……这些英国知名演员都甘愿为影片做“绿叶”。
对演员而言，拍摄《1917》 的过程同样充满“沉浸感”。在正式开拍前，乔治麦凯与迪恩查尔斯查普曼已经在比利时和法国生活了一段时间，以贴近片中两位主角的生活。
3、技术成功，情感稍单薄
《1917》 的故事已经在导演萨姆门德斯心中酝酿多年。他的祖父曾经亲历一战前线，是一位穿梭于枪林弹雨的传令兵。门德斯在祖父讲述的故事的基础上进行大量创作，
便有了如今这部以“生死传递”为主线的电影：两名士兵为了拯救1600名战友，在24小时内穿越战场……
影迷对《1917》 的评价颇为两极。 《1917》 最引以为傲的“一镜到底”，也是争议最大的部分。支持者认为，一镜到底的形式不仅带来了“沉浸式”的观影体验，
也是一次“关掉上帝视角”的尝试。电影中，观众跟随两位士兵的脚步穿过战场，轰鸣的炮弹声、脏乱的战壕、布满尸体的无人区、熊熊燃烧的教堂、樱花飘落的河流、恬静美好的农庄……观众仿佛亲身走过战场，
感受死亡的恐惧。有观众表示自己看完《1917》 IMAX版之后被吓到了：“经常有突如其来的地雷、炸弹，真的感受到战争的恐怖。”
门德斯曾在采访中提到， 《1917》 一镜到底的灵感源于战争类电子游戏。影片在技术上无疑是成功的，但也有不少人批评该片故事单薄、缺乏力度。为了实现“一镜到底”，电影里大多采用中景和远景镜头，
极少展现角色的特写。片中也缺乏对主角以外其他角色的刻画，不少客串的大牌演员沦为“工具人”。（胡广欣）
