刚破纪录的跨年档喜剧，2天冲亿，评分却只有5.2，笑死谁？
又被“谐音梗”骗了。
电影《绝望主夫》，两天点击量一亿，有Sir的贡献。当你想干所有人的时候就不一样了。这么多次了，还是吃不到一点零食。
在猫眼App的榜单上，这部电影已经成为2023年国内票房第一，观众332万。
标注“想看”的男女比例约为1:2(数据来自猫眼APP)，女性观众成功成为本片的目标观众。
甚至，电影海报上还有“请和女人一起看”。
好像是一部为女性发声的电影。
可惜Sir没看到任何对女性的赞美。
反而身边的女生朋友骂的最凶。
Sir这才渐渐理解了——的搞笑国产喜剧，戴上了全新的“盾牌”。
01
《绝望主夫》不是真正的“麻花FunAge”。
还是那一套老套路：请了几个麻花FunAge的演员，但是导演、编剧团队、制作人都和麻花FunAge无关。
所以先生一开始就没抱太大期望。
设定还在2018年撞了一部法国电影《男人要自爱》。
它讲述了一个大男子主义的男人陷入了一个由女性主宰的世界，从而过上了与他以前的生活完全相反的生活。
在种种不公平的社会待遇下，我终于明白了女性在社会中的处境，从而实现了这个男人根深蒂固的“男权思想”的转化。
但是《绝望主夫》所讨论的性别问题与法文本几乎不在一个层次上，还停留在最简单最古老的刻板印象中。
因此，男人的“渣”很有模式：
畅销书作家胡铁男(常远)一直活在自己的“男性帝国”里。他的脍炙人口的作品是《成功男人与伟大女人》 ——，讲述了要想创造互利共赢的和谐婚姻生活，就得让男人在外面经营事业。
女人呆在家里照顾家人。
在日常生活中，胡铁男几乎拥有在热门网络。。中看到的渣男的所有缺点。
PUA的女下属，给妻子洗脑，每天催促生儿子.
突然有一天，神秘人耍了个小手段，用电梯把胡铁男送到了另一个国度——一个堪比女儿国的女性社会。
而这里的“女性”，也强势得毫无惊喜。
女主外，男主内。
女人在公司上班，男人在家里洗衣做饭。
时不时还会被老婆家暴。
导演为了让这个社会里的“女性”地位更高一些。
女人开始划拳喝酒，男人成了做饭捏肩的那一个。
为了让女人的地位更为“稳固”一些。
男卑女尊的教育就要从孩子抓起。
童话书从变成了《白雪公主》 变成了《白雪公子》 ， 《大将赵云》 变成了《大将赵霞》 ，还有什么《小蝌蚪找爸爸》 《灰小子》 等性转版童话故事。
在经历了一系列不公平待遇后，胡铁男从一个反抗者成为了家庭的归顺者，开始愿意洗衣做饭，买菜带孩子。
甚至，有一天，他发现自己也怀孕了.
却还因为可能怀的是男孩，老婆与丈母娘就想要他堕胎。
哎，这么看，这电影好像还挺为女性出了一口恶气的？
就连海报里，都将这两个人的角色P进了哈哈镜里，从镜子的正反两面里映照出两个人现实与镜子中的反差。
可问题是。
就这么简单地将性别对调，就好笑了吗？
这到底是喜剧。
还是闹剧？
02
其实就算是闹剧，Sir也可以接受。
过节嘛热闹一下笑一下要求可以适当降低些。
可国产喜剧越来越严重的一个毛病是：
千方百计企图掩饰自己的胡闹属性。
在《绝望主夫》 里，这面挡箭牌叫“女性”。
可内容却丝毫没有展现出女性真实的困境，看似打着“为女人说话”的旗号，不过是一种新型的“断章取义”。
国产喜剧片不乏这样的姿态。
看似是一部喜剧，最后总喜欢上价值，洒狗血的同时还不忘洒鸡血。
《跳舞吧！大象》 ，说的是一个昏迷了15年的女孩，苏醒之后体重变胖，依旧有想跳芭蕾的梦想。
看似励志，又鸡汤，但横竖就没有在讲这些姑娘如何努力训练的。
反而，就莫名其妙地冲进了舞蹈比赛的决赛圈。
电影励志吗？励志。
但，它又是以一种虚假的“励志”，将电影只停留在了“喊口号”跟“流眼泪”的肤浅层面上。
《哥，你好》 打算又以一部性转版的《你好，李焕英》 冲个中秋节档。
本来是想歌颂母爱伟大的。
但，又回到了保大保小的这种老掉牙的牺牲选择题里。
用母亲的死，换取孩子的懂事儿。
电影感人吗？感人。
但，又是以一种老套兼老土的“感人”，强硬地想唤醒观众的泪腺奔涌。
这种操作方式的电影还有很多， 《温暖的抱抱》 ，主打爱能治愈一切，但最可悲的是，男女主角的爱情线又被写的稀碎； 《外太空的莫扎特》 ，说是主打喜剧、科幻、家庭，
但除了一个外形酷似熊猫的外星人之外，它就是个观看年龄在10岁以下的少儿成长片。
近些年来，喜剧片都已然形成了一种套路。
它不好笑，故事也稀碎，在最后还非得上价值，越发的煽情，感人。
“笑中带泪”，成为喜剧最高的评语。
《圆桌派5》 ： 《笑道》
泪点低的观众哭完之后，走出电影院，也纳闷，就这破电影我为啥还哭呢。
倒不是它有多好。
而是它写不出一个好故事，做一部好喜剧，只能“出此下策”。
更主要的是他技术达不到
他就用别的方式来掩盖
《圆桌派5》 ： 《笑道》
03
《绝望主夫》 ，在宣发海报上打出了“近三年跨年档喜剧最高分”，6.1分。
（不过还好最近掉回到5.2分了）
它怎么敢？
但，搜了搜这几年的喜剧片，它确实没说谎。
就这么一年里，产出的喜剧三分片、二分片的也不占少数。
也就是这样的喜剧片成绩，的确给了其他的片有了比上不足比下有余的信心。
唯独几部《独行月球》 《带你去见我妈》 《这个杀手不太冷静》 一年来能上个6分的，都算是少数。
这就是我们国产喜剧的现状——及格，便是“优秀”。
是我们真的对喜剧要求太高了吗？
可看完这些喜剧片，我们又记住什么包袱笑料了，或是真正受到什么触动了？
没有。
什么原因？
就如陈佩斯在《圆桌派5》 里谈到的：
现在喜剧小品也好，舞台剧，电影等等都好。
创作者们的技术含量并不高，在一个故事里疯狂地塞入如今最火的笑料，但故事不扎实，笑料不一定也能符合故事情节。
所以，你可能在电影院里，不停地笑出声来，但在笑过发现，这电影还是烂。
从故事本身
它也是一个松散的东西
所以它能够串各种各样的
可能挖掘出来的笑点
这是我们现在喜剧片的窘境之一。
一边观众嚷着：喜剧片搞笑就行，还要什么自行车。
另一边又有声音：这破喜剧都能拍出来，我们在座都有责任。
当然不止这些。
如果深究，环境的保守，题材的限制，以及舆论环境对喜剧创作者的苛刻等等，都是让国产喜剧一路下坠的推力。
可即使如此，我们的喜剧就只能在闹剧里原地打转了吗？
Sir不止一次，在讨论我们应该拥有什么样的喜剧。
也不止一次次地将星爷喜剧片搬出来，作为教科书举例。
什么是好的喜剧。
随便拿出一部—— 《少林足球》 。
拥有金刚腿的阿星与铁头功的师兄，沦落到了酒吧卖场赚钱的地步。
就看他们潦草地贴着假头套，唱着不在调上的歌，这副模样本来就挺好笑，再加上，丧到家的表情和中年失意老男人的嗓音。
他俩唱着唱着，还不经意间笑场了三次。
这些笑场的画面都被留在了电影里。
一方面，是这画面真的有笑点。一方面，这种无奈的、出离的笑场，也实在符合这两个曾是绝世高手，却沦落到如此地步的悲惨人设，属实是自己对自己的一种嘲笑。
在周星驰的许多喜剧里，都有着这样的一种笑。
皮笑肉不笑，尴尬又不失礼貌的微笑，或是像哭一般的笑。
都不是全然喜悦的笑。
但，就让人觉得他实在可笑的同时，也格外可怜。
用周星驰说过的一句话去回答，我们需要什么样的喜剧。
“我以为我拍了很多悲剧，可是拍出来你们都觉得那是喜剧。”
我们想看到的喜剧，是接地气的、存在于生活的笑料，是真正去理解现实社会去讽刺、揶揄、调笑的故事。
它有着小人物的悲伤、失败，但，在一条条被现实打压的咸鱼中，我们也能看到每一个普普通通的人有血有肉的样子。
这才是，真正的“笑中带泪”。
而并不是在看一个小丑，在搞笑之余，还要惦记给观众灌些“三观不正”的鸡汤。
“又当又立”，反而适得其反。
好的喜剧从来不容易。
正因为我们的观众太缺乏笑声了——只要在大的档期，搬出那几位金字招牌，自然还是有观众买账，轻易进入劣币驱逐良币的循环。
但如果有一天。
观众真的被骗累了，不想笑了。
那才是喜剧真正的“绝望”。
本文图片来自网络编辑助理：小田不让切
